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<!DOCTYPE html>

<title>Chinea</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Chinea</span></h1>

</header>

</div>

<p>Die <b>Chinèa</b> (italienisch auch <i>acchinèa</i>) war ein <a href="Tribut" title="Tribut">Tribut</a>, der von den <a href="K%C3%B6nigreich_Neapel" title="Königreich Neapel">Königen von Neapel</a> als <a href="Vasall" title="Vasall">Vasallen</a> des Papstes zum Zeichen ihrer Treue an die <a href="Papsttum" class="mw-redirect" title="Papsttum">Päpste</a> zu zahlen war. Der Tribut wurde vermutlich erstmals im Jahre 1059 vom normannischen Herrscher in Süditalien <a href="Robert_Guiskard" title="Robert Guiskard">Robert Guiskard</a> entrichtet.

Die eigentliche Chinea-Zeremonie wurde 1265 unter <a href="Karl_I._(Neapel)" title="Karl I. (Neapel)">Karl I. von Anjou</a> und Papst <a href="Clemens_IV." title="Clemens IV.">Clemens IV.</a> begründet und dauerte bis 1788 in zeremonieller Form und danach noch als Geldverpflichtung bis 1855.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Zeremonie_und_Chinea-Fest">Zeremonie und Chinea-Fest</h2></div>

<p>Das Chinea-Fest (ital. <i>Festa della Chinea</i>) erreichte seine größte Bedeutung von 1550 bis 1776.

Die Zeremonie umfasste die Übergabe eines elegant eingekleideten weißen Pferdes an den Papst im <a href="Petersdom" title="Petersdom">Petersdom</a> und seit dem Ende des 17. Jahrhunderts eines Äquivalents von 7.000 <a href="Dukat_(M%C3%BCnze)" title="Dukat (Münze)">Dukaten</a> in Silber.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

Das Fest fand jährlich am 29. Juni, dem <a href="Peter_und_Paul" title="Peter und Paul">Fest der Apostel Petrus und Paulus</a>, statt und war von aufwendigen Feierlichkeiten in <a href="Rom" title="Rom">Rom</a> begleitet.

Die Überbringung des Tributs erfolgte immer durch einen neapolitanischen Adligen, im Laufe der Jahre waren das Mitglieder der Familien <a href="Colonna_(Adelsgeschlecht)" title="Colonna (Adelsgeschlecht)">Colonna</a>, <a href="Sanseverino_(Adelsgeschlecht)" title="Sanseverino (Adelsgeschlecht)">Sanseverino</a> und <a href="Carafa_(Adelsgeschlecht)" title="Carafa (Adelsgeschlecht)">Carafa</a>.

</p><p>Das Chinea-Fest wurde mit großen temporären Bauten, die während der Feiern zu Ehren des Papstes in der Stadt Rom errichtet wurden, gefeiert.

Der Name Chinea ist vermutlich vom französischen Wort „haquennée“ für eine spezielle Pferderasse abgeleitet, auch als <a href="Hackney_(Pferd)" title="Hackney (Pferd)">Hackney-Pferd</a> bekannt.

</p><p>Im Jahre 1776 versuchten König <a href="Ferdinand_I._(Sizilien)" title="Ferdinand I. (Sizilien)">Ferdinand IV. von Neapel</a> und sein Außenminister <a href="Bernardo_Tanucci" title="Bernardo Tanucci">Bernardo Tanucci</a> sowie der Philosoph Domenico Caràcciolo, wegen des rowdyhaften Verhaltens des Publikums während der Zeremonie, die Tributverpflichtungen zu beseitigen. Aber letztendlich wurde die eigentliche Zeremonie erst 1788 abgeschafft, während der Tribut in Form einer Geldzahlung beibehalten wurde.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Im Jahre 1855 unter Papst <a href="Pius_IX." title="Pius IX.">Pius IX.</a> wurden die Tributzahlungen ganz aufgehoben, weil König <a href="Ferdinand_II._(Sizilien)" title="Ferdinand II. (Sizilien)">Ferdinand II.</a> vom <a href="K%C3%B6nigreich_beider_Sizilien" title="Königreich beider Sizilien">Königreich beider Sizilien</a> 10.000 <a href="Scudi" class="mw-redirect" title="Scudi">Scudi</a> für die Errichtung der Säule der <a href="Unbefleckte_Empf%C3%A4ngnis" title="Unbefleckte Empfängnis">Unbefleckten Empfängnis</a> auf der <a href="Piazza_di_Spagna" title="Piazza di Spagna">Piazza di Spagna</a> in Rom gezahlt hatte.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bauten_und_künstlerische_Darstellungen"><span id="Bauten_und_k.C3.BCnstlerische_Darstellungen"></span>Bauten und künstlerische Darstellungen</h2></div>

<p>Das Chinea-Fest wurde von zahlreichen Künstlern durch temporäre Bauten und bildliche Darstellungen gestaltet.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

Im <a href="Kupferstichkabinett_Dresden" title="Kupferstichkabinett Dresden">Kupferstichkabinett</a> der <a href="Staatliche_Kunstsammlungen_Dresden" title="Staatliche Kunstsammlungen Dresden">Staatlichen Kunstsammlungen Dresden</a> existieren Radierungen und Kupferstiche zum Chinea-Fest in Rom von verschiedenen Künstlern, u. a. von <a href="Giuseppe_Vasi" title="Giuseppe Vasi">Giuseppe Vasi</a> (1710–1782), <a href="Alessandro_Specchi" title="Alessandro Specchi">Alessandro Specchi</a> (1668–1729), Giovanni Battista Sintes (ca. 1680 – ca. 1760) und Filippo Vasconi (um 1687–1730). Vielfach wird bei den Bauten auch das „weiße Chinea-Pferd“ thematisiert. Ansichten von Bauten zur „Festa della Chinea“, die auf Kupferstichen festgehalten wurden, sind in der folgenden Liste zusammengestellt:<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<th><b>Beschreibung des Baus</b>

</th>

</th>

<th><b>Architekt</b>

</th>

<th><b>Stecher</b>

</th>

</th></tr>

<tr>

<td>Janustempel (erste ephemere Architektur im Jahr 1722 auf der <a href="Santi_XII_Apostoli" title="Santi XII Apostoli">Piazza dei Santi Apostoli</a> in Rom)

</td>

<td>1722

</td>

<td>Alessandro Specchi

</td>

<td>Giovanni Girolamo Frezza (1671 – nach 1748)

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Triumphbogen für Karl VI. (zweite ephemere Architektur im Jahr 1722 auf der Piazza dei Santi Apostoli in Rom)

</td>

<td>1722

</td>

<td>Alessandro Specchi

</td>

<td>Giovanni Battista Sintes

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospetto in veduta della Prima Macchina de Fuochi Artificiali (Feuerwerksbauten, erste ephemere Architektur im Jahr 1723 in Rom)

</td>

<td>1723

</td>

<td>Alessandro Specchi

</td>

<td>Giovanni Girolamo Frezza

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospetto in veduta della Seconda Macchina de Fuochi Artificiali (Feuerwerksbauten, zweite ephemere Architektur im Jahr 1723 auf der Piazza dei Santi Apostoli in Rom)

</td>

<td>1723

</td>

<td>Alessandro Specchi

</td>

<td>Giovanni Battista Sintes

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospetto in veduta della Prima Macchina rappresentante il Tempio della Virtù (Der Tempel der Tugend, erste ephemere Architektur im Jahr 1724 in Rom)

</td>

<td>1724

</td>

<td>Alessandro Specchi

</td>

<td>Francesco Faraone Aquila (um 1676 – 1740 tätig)

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospetto in veduta della Seconda Macchina rappresentante il Tempio dell'Onore (Der Tempel der Ehre, zweite ephemere Architektur im Jahr 1724 in Rom)

</td>

<td>1724

</td>

<td>Alessandro Specchi

</td>

<td>Francesco Faraone Aquila

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospetto in veduta della prima delle due Macchine (<a href="Mercurius" title="Mercurius">Merkur</a> als Friedensbringer, erste ephemere Architektur im Jahr 1725 in Rom)

</td>

<td>1725

</td>

<td>Alessandro Specchi

</td>

<td>Francesco Faraone Aquila

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospetto in veduta della seconda Macchina, la quale rappresenta il Typo della Pace, e <a href="Concordia_(Mythologie)" title="Concordia (Mythologie)">Concordia</a> (Friede und Eintracht, zweite ephemere Architektur im Jahr 1725 in Rom)

</td>

<td>1725

</td>

<td>Alessandro Specchi

</td>

<td>Gasparo Massi (ca. 1698–1731)

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospetto in veduta della prima Machina de fuochi, che significa Ercole (<a href="Herakles" title="Herakles">Herkules</a> und die <a href="Hydra_(Mythologie)" title="Hydra (Mythologie)">Hydra</a>, erste ephemere Architektur im Jahr 1726 in Rom)

</td>

<td>1726

</td>

<td>Alessandro Specchi

</td>

<td>Francesco Faraone Aquila

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospetto in veduta della seconda Machina, che segnifica il Valore sopra il Cavallo Pegaseo (Die Tapferkeit auf dem <a href="Pegasos_(Mythologie)" title="Pegasos (Mythologie)">Pegasus</a>, zweite ephemere Architektur im Jahr 1726 in Rom)

</td>

<td>1726

</td>

<td>Alessandro Specchi

</td>

<td>Francesco Faraone Aquila

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospetto della prima macchina in veduta col typo della Gloria della Maestà dell'Augustissimo Imperatore (Der Ruhms des Kaisers <a href="Augustus" title="Augustus">Augustus</a>, erste ephemere Architektur im Jahr 1727 in Rom)

</td>

<td>1727

</td>

<td>Alessandro Specchi

</td>

<td>Gasparo Massi

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospetto in veduta della seconda Macchina rappresentante il Monte Vesuvio (Der <a href="Vesuv" title="Vesuv">Vesuv</a>, zweite ephemere Architektur im Jahr 1727 in Rom)

</td>

<td>1727

</td>

<td>Alessandro Specchi

</td>

<td>Andrea Rossi (um 1725/75 tätig)

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospettiva della Prima Macchina nelle sue parti d'Architettura rilevate rappresentante un’ameno Giardino (Darstellung eines angenehmen Gartens, erste ephemere Architektur im Jahr 1728 in Rom)

</td>

<td>1728

</td>

<td>Gabriele Valvassori (1683–1761)

</td>

<td>Filippo Vasconi

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospettiva della seconda Macchina rappresentante il Simbolo della Fortuna Reduce (Darstellung des Glückssymbols, zweite ephemere Architektur im Jahr 1728 in Rom)

</td>

<td>1728

</td>

<td>Gabriele Valvassori

</td>

<td>Filippo Vasconi

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospettiva della Prima Macchina dipinta con accordo sul gusto grottesco alla Chinese (Chinesische Grotte, erste ephemere Architektur im Jahr 1729 in Rom)

</td>

<td>1729

</td>

<td>Gabriele Valvassori

</td>

<td>Filippo Vasconi

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospettiva della Seconda Macchina de Fuochi d’artificio (Feuerwerksbauten, zweite ephemere Architektur im Jahr 1729 in Rom)

</td>

<td>1729

</td>

<td>Gabriele Valvassori

</td>

<td>Filippo Vasconi

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Nocte ardet Troia, exurgunt Capitolia Mane Jupiter, aut alter Caesar in Imperio est (Das brennende <a href="Troja" title="Troja">Troja</a>, zweite ephemere Architektur im Jahr 1730 in Rom)

</td>

<td>1730

</td>

<td>Michelangelo Specchi (um 1684 – nach 1750)

</td>

<td>Filippo Vasconi

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospettiva della seconda Macchina rappresentante la Felicitas publica (Das Gemeinwohl – zweite ephemere Architektur anlässlich der "Festa della Chinea" im Jahr 1739 in Rom)

</td>

<td>1739

</td>

<td>Michelangelo Specchi

</td>

<td>Pierre Parrocel (1670–1739)

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Temple de Venus, projet pour la fete de la Chinea (Venustempel, ephemere Architektur im Jahr 1747 in Rom), Bibliothèque nationale de France, Paris<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</td>

<td>1747

</td>

<td>Louis Joseph Le Lorrain

</td>

<td>

</td>

<td>(Bild oben)

</td></tr>

<tr>

<td>Fortes creantur fortibus (Kräftige stammen von Kräftigen ab, ephemere Architektur anlässlich der Geburt des ersten Sohnes von <a href="Karl_III._(Spanien)" title="Karl III. (Spanien)">Karl III. von Spanien</a> und <a href="Maria_Amalia_von_Sachsen_(1724%E2%80%931760)" title="Maria Amalia von Sachsen (1724–1760)">Maria Amalia von Sachsen</a> im Jahr 1748 in Rom)

</td>

<td>1748

</td>

<td>Louis Joseph Le Lorrain (1715–1759)

</td>

<td>

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospettiva della prima Macchina de fuochi d'artifizio rappresentante il Tipo della Pace (Der Tempel des Friedens, erste ephemere Architektur im Jahr 1749 in Rom)

</td>

<td>1749

</td>

<td>Michelangelo Specchi

</td>

<td>Miguel de Sorelló (um 1700 – um 1765)

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospettiva della seconda Macchina de fuochi d'artifizio rappresentante un Idea alludente alla nuova scoperta del Teatro di Erculano (Idealansicht des Tempels von <a href="Herculaneum" title="Herculaneum">Herculaneum</a>, zweite ephemere Architektur im Jahr 1749)

</td>

<td>1749

</td>

<td>Ennemond Alexandre Petitot (1727–1801)

</td>

<td>Michelangelo Specchi

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Prospettiva della prima Macchina de fuochi d’artificio rappresentante in Idea il Molo nuovo al Porto di Napoli (Idealansicht der neuen Mole von <a href="Neapel" title="Neapel">Neapel</a>, ephemere Architektur im Jahr 1750 in Rom)

</td>

<td>1750

</td>

<td>Michelangelo Specchi

</td>

<td>Jérôme Charles Bellicard (1726–1786)

</td>

</td></tr>

<tr>

<td>Un ponte trionfale ornato con reperti della città di Ercolano (<a href="Triumphbogen" title="Triumphbogen">Triumphbogen</a> mit Spolien aus der Stadt Herculaneum, Entwurf für das Chinea-Fest von 1755), Istituto Nazionale per la Grafica, Rome<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</td>

<td>1755

</td>

<td>Paolo Posi (1708–1776)

</td>

<td>Giuseppe Vasi

</td>

<td>–

</td></tr>

<tr>

<td>Disegno della seconda macchina rappresentante un luogo di delizia [...], si dispone il volo di un pallone aereostatico (Ort der Freude beim Start eines <a href="Hei%C3%9Fluftballon" title="Heißluftballon">Luftballons</a>, Entwurf der zweiten ephemeren Architektur im Jahr 1785 in Rom)

</td>

<td>1785

</td>

<td>Giuseppe Palazzi

</td>

<td>Francesco Barbazza

</td>

<td>(Bild oben)

</td></tr>

</tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Gudula Metze, Iris Yvonne Wagner: Begegnungen mit Rom, Staatliche Kunstsammlungen Dresden (Hrsg.), Katalog zur Ausstellung, Dresden, Sandstein-Verlag, 88 S., ISBN 978-3-95498-258-5</li>

<li>Marcello Fagiolo (Hrsg.): La Festa a Roma dal Rinascimento al 1870, Umberto Alimandi & C., Torino 1997, Part 1: Texte, 284 S. (Katalog der Ausstellung: Roma, Palazzo Venezia, 1997)</li>

<li>Marcello Fagiolo (Hrsg.): La Festa a Roma dal Rinascimento al 1870, Umberto Alimandi & C., Torino 1997, Part 2: Atlante, 278 S. (Katalog der Ausstellung: Roma, Palazzo Venezia, 1997)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Chinea?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Chinea</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li>John E. Moore: Prints, Salami, and Cheese: Savoring the Roman Festival of the Chinea, The Art Bulletin, Vol. 77, Nr. 4 (Dez. 1995), S. 584–608, siehe <a href="JSTOR" title="JSTOR">JSTOR</a>:<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.jstor.org/stable/3046138">3046138</a></li>

<li>John E. Moore: Building Set Pieces in Eighteenth-Century Rome: The Case of the CHINEA, Memoirs of the American Academy in Rome, Vol. 43/44 (1998/1999), S. 183–292, siehe <a href="JSTOR" title="JSTOR">JSTOR</a>:<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.jstor.org/stable/4238761">4238761</a></li>

<li>David R. Marshall: Piranesi, Juvarra, and the Triumphal Bridge Tradition, The Art Bulletin, Vol. 85, Nr. 2 (Juni 2003), S. 321–352, siehe <a rel="nofollow" class="external free" href="https://www.academia.edu/450055">https://www.academia.edu/450055</a> bzw. <a href="JSTOR" title="JSTOR">JSTOR</a>:<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.jstor.org/stable/3177347">3177347</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.treccani.it/enciclopedia/chinea/">Encyclopedia Treccani</a> (ital.) (abgerufen am 24. Oktober 2016)</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.ilportaledelsud.org/chinea.htm">Antike Hommage der Könige von Neapel an den Papst</a> (ital.) (abgerufen am 24. Oktober 2016)</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.zeitenblicke.de/2007/1/schnettger/dippArticle.pdf">Matthias Schnettger: Das Ende der Chinea-Präsentation und der Zusammenbruch des päpstlichen Lehnswesens, in Zeitenblicke 6 (2007), Nr. 1, S. 1–22</a> (abgerufen am 26. Oktober 2016)</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Mario Gori Sassoli: La ciremonia della Chinea. Dal teatro alle corti del popolo festeggiante. In Marcello Fagiolo (Hrsg.): La Festa a Roma dal Rinascimento al 1870, Part 2, Torino 1997, S. 42–55 (ital.)</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://skd-online-collection.skd.museum/Home/Index?page=1&q=chinea">Darstellungen zum Chinea-Fest in Rom (Staatliche Kunstsammlungen Dresden)</a> (abgerufen am 29. August 2017)</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.lib-art.com/artgallery/3083-temple-of-venus-louis-joseph-le-lorrain.html">Le Lorrain – Venustempel (Bibliothèque nationale de France, Paris)</a> (abgerufen am 24. Oktober 2016)</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">Mario Gori Sassoli: Della Chinea e di altre „macchine di gioia“ – Apparati architettonici per fuochi d'artificio a Roma nel Settecento, Catalogo della mostra (Roma), Villa della Farnesina, Mailand: Verlag Charta, 1994, S. 129–130 (ital.), siehe <a rel="nofollow" class="external autonumber" href="https://www.amazon.de/%C2%ABMacchine-Apparati-architettonici-dartificio-Settecento/dp/8886158602?tag=boostmg01-21">[1]</a></span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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